簡約并不意味著原始，這是兩個截然不同的概念。而極簡主義設計種大批的留白也并不等同于空。

在 Joshua Becker 的《The More of Less》書中是這樣說的：

你并不需要更多的空間，你所需要的是更少的東西。

現(xiàn)在，我們每每在工作和生活種不同的語境下探討極簡主義，而設計和它走的最近。對于極簡主義，我們應該熟知它的優(yōu)缺點和環(huán)節(jié)常識點。

關于極簡主義

實際上極簡主義這個詞在人類活動的各個平臺中都被地應用著，Merriam-Webster 詞典種對于它的解釋是“在音樂、文學和設計平臺中以極其平衡干脆而著稱的一種風格或技術”。極簡主義正在被越來越多的平臺所接納，其焦點的特征是簡約而富有意義。

作為一種視覺設計的新方向，極簡主義在20世紀60年代的紐約非常受歡迎，其時的新老藝術家正在探索將抽象幾何元素融入繪畫和雕塑藝術。響應的，極簡主義在其時的諸如包豪斯運動、建構主義運動中，留下了濃墨重彩的一筆。在涉及視覺藝術的不同平臺，極簡主義的焦點原則基本都是優(yōu)雅地保留環(huán)節(jié)性的、惹起觀者注意力的片面。線條、形狀、色彩、留白、構圖等全部元素都被有效地構造起來。今天我們在生活的各個平臺都可以看得到極簡主義的影子：建筑、藝術、攝影、文學、音樂、UI設計，甚至食物。

設計師應該追求簡約而不空洞，時尚而不過度修飾的極簡設計，擅長應用負空間，大膽的色彩和字體的組合，將優(yōu)雅融入功能多樣的細節(jié)。但是，極簡的設計和粗陋原始的設計，兩者之間往往只有一線之隔，這也為何許多設計師并不像承擔這種風險：有的設計師覺得這種風格過于高冷，而更多的設計師則沒有搞清楚怎樣通過更少的元素來正確搞定極簡設計。